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笑剧生力军：形的拓展与魂的凝华
戴清 石天悦
在近阶段上映的电影中，《未必也没那么伟姿飒爽》固然因为档期原因票房推崇并不亮眼，却以“热血又温暖，怡悦而辛酸”的高等笑剧审好意思赢得了较好的口碑。同期，影片极度的笑剧作风与多题材类型的得手杂糅及艺术革命，也引发了咱们对当下笑剧发展的进一步念念考。
笑剧新貌：
当下的创作生态与艺术谱系
现时笑剧创作展现出多元化探索的热忱与郁勃的人命力，大深广脱颖而出的优秀作品皆所以笑剧演员为代表、笑剧团队为基础发展而来，缓慢形成了各自极度昭着的笑剧作风，进一步丰富了我国笑剧创作生态。
徐峥主创打造的《东说念主在囧途》《泰囧》《港囧》等“囧系列”笑剧电影杰出公路片的类型元素，充满市民笑剧的幽默感，并在一说念奇遇中不雅照主东说念主公的东说念主生逆境与心灵成长，其与黄渤、王宝强等优秀演员共同构成的笑剧威望更是成为可靠的票房保证。连年来，徐峥的笑剧创作打破了“囧系列”公路奇旅的模式，扎根本质的平淡生计，充分挖掘笑剧因子，缓慢走向笑剧正剧化。本质目标作品《我不是药神》得手打响其转型第一枪，《夺冠》《终末一课》《鸭先知》等“我和我的故国/家乡/父辈”系列的单位电影则代表了徐峥笑剧与现时新主流交融出新之举，与社会本质议题接轨以及笑中含泪、谐趣与尊荣并重的审好意思作风使徐峥的笑剧作品愈加余韵悠长、耐东说念主寻味。
连年来，以聚焦凡人物辛酸悲喜为主要推崇本色的大鹏笑剧赶紧崛起，从《煎饼侠》《缝纫机乐队》到《受益东说念主》《保你吉利》再到将要上映的《年会不可停！》，彰显了人烟气味浓郁的东北笑剧作风，也贮蓄着对生计与东说念主生的谛视与反念念，严肃安祥的时期主题之下又不失凡人物坚忍求生、费力追梦的乐不雅精神的亮色。大鹏笑剧电影买通了一条由小见大、深入浅出的讪笑笑剧旅途，切实阐明了笑剧电影的批判性功能。
从话剧上演、春晚小品舞台走进各人视线的“原意麻花”团队通过沈腾、马丽、艾伦、常远等中枢演员的演绎将其笑剧创作拓展到大银幕上，成为现时我国笑剧电影商场中一大蹙迫分支。“原意麻花”基于话剧脚本上风改编创作出的《夏洛特烦闷》《西虹市首富》《羞羞的铁拳》等代表作无不体现其杂糅混搭好意思学的精髓，在平淡生计景不雅中构建“异寰宇”奇不雅，通过宽裕戏剧张力和后当代解构意味的视觉呈现讪笑并深度反念念破费社会中的乱象与无理价值不雅，有着夸张却不悬浮、滑稽而不失锐利的艺术特质。科幻笑剧《独行月球》、新主流电影《我和我的家乡》《我和我的父辈》中单位故事“笑剧+”等尝试更展现出该团队出众的题材独霸才调以及在笑剧电影类型交融拓展上所作出的革命求索。此外，签约演员的成长亦然“原意麻花”团队演艺坐褥力可络续发展的蹙迫动因。演员魏翔从《这个杀手不太平缓》顶用劲过猛的戏痴副角魏得手到《未必也没那么伟姿飒爽》中鸿章钜字、天然信得过的锻练魏国铮，约束打破外形囿限和为了搞笑而搞笑的上演藩篱，从而赢得了不雅众和业界的深广招供。
在综艺节目方面，伴跟着连年来小品、相声、舞台剧等传统电视综艺笑剧的影响趋弱，《仙葩说》《一年一度笑剧大赛》等麇集综艺日益泄露其影响力，笑剧形态不再局限于讲话艺术制造的喜感成果，而是通过引入申辩赛、脱口秀、笑剧展演、影综蚁合等愈加年青态、抽象性的新笑剧步地，或赋予讲话戏剧性，将回转妙技进行到底；或融对白、音乐、跳舞等元素为一体打造全新的上演空间，费力逼连年青群体的审好意思真义真义，也为年青笑剧东说念主搭建走向各人的精湛平台，浮现出一批批令东说念主瞩探讨笑剧生力军。同期，这些节目以“网感”完好意思的笑剧样态发蒙年青群体的主体性，影响其价值不雅念的形成。
笑剧打破：
从杂糅卓越到抽象革命
从现时丰富多元的创作生态来看，题材类型的拼贴杂糅是笑剧创作约束弃旧恋新、增强艺术人命力的蹙迫旅途，不论是珠玉在前的《一出好戏》《外天外的莫扎特》《独行月球》，还是后发先至《未必也没那么伟姿飒爽》皆反复印证了这一革命之途，一方面推崇为艺术神色里面不同题材元素的交融，另一方面则体当今影视、综艺不同艺术神色相互之间的模仿与渗入，皆能使笑剧面孔迭出，带给不雅众出东说念主预感的喜感体验。
李雪琴、史策等脱口秀演员在《保你吉利》《故土，别来无恙》等影视剧中出演扮装，其天简直笑剧形象与自带的笑剧气质为影视作品增添了别样惬心；借此演员们也赢得了镜头前的高曝光率与着名度，反过来有助于扩大其在综艺舞台上的影响。同期，影视创作技法也被不时地诳骗到舞台上演中，《一年一度笑剧大赛》中诸多优秀作品自如调养舞台表里的推崇元素来杀青影视化的时空改造或叠合，如《千年就一趟》小青向画外一指就能将许仙瞬移至画内，两东说念主亦步亦趋的肢体抵制弥合了在场与不在场的信息差；再如《悟空》中制片东说念主、编剧与化身做事员的悟空共处归并餐馆内，一扇屏风前后即可向上古今。依赖演员走位和台词杀青的时空转场绝不出戏，反而杰出了舞台上演极度的笑剧成果，并极大拓展了舞台的上演空间和不雅众的设想空间。
声乐、跳舞、戏曲等艺术元素与肢体临摹、讲话上演的交融也为笑剧注入了簇新血液，如《终末一课》中蒋龙师法僵尸跳探戈舞、《走花路》中饰演父亲的黄澄澄在犬子的婚典现场舞狮、《蟾光曲》中一众粉衣舞者上演生计中吃、穿、交通等各样费用，用动作、讲话演绎蟾光族主管工资时的四面受敌，笑剧与旧例艺术的跨界组合一样能卓越不雅众的设想，带来令东说念主惊喜的审好意思体验。
天然，如若仅仅浅显地追求步地杂糅出新，有时也会形成本色的繁芜或陆续的生硬，导致好意思感失衡，笑剧就不免沦为闹剧。因此，笑剧的抽象创作必须风趣故事本色的发掘与千里淀，以达文质顺应。黑格尔以为，笑剧是“把本质中衰落愚蠢的实况描写出来，要使它（本质）像是我方毁掉我方”“不带忿恨，而带一种明快庞大的笑谑。”事实上，现时影视、综艺的笑剧创作，无不承载着创作家对历史、时期、社会民生深切的细察与念念辨，在哈哈大笑中展现笑剧规戒缺点的锐度和深度，并引发不雅众的念念考。
《未必也没那么伟姿飒爽》正是如斯，影片既延承了“原意麻花”系列影片基本的推崇范式，又在很是进度上卓越了该系列此前的推崇本色。影片答复才能蹂躏即所谓“心后生”这一特殊群体投身篮球比赛的热血履历，一方面杀青了对旧例体育题材创作的打破；另一方面影片推崇角落东说念主群，却不贩卖着急和灾荒，笑剧温暖的基调慰藉东说念主心，并传扬着精神启迪。影片展现“心后生”与凡俗通顺员在身份、感受上的错位以及给不雅众带来的贯通落差，由此带来喜感，令东说念主捧腹；尤其宝贵的是，这种笑剧感完全莫得树立在破费裂缝东说念主士之上，而是信得过地反馈“心后生”们经生计捶打磨真金不怕火激勉的极度潜能，搞笑的分寸拿合手适合，对白讥刺、滑稽感律例，天然形成了笑中含泪的高等笑剧作风。同期，该片还杀青了一种“错位式的救赎”，正是“心后生”们发自内心的老诚、温柔、重情重义冲淡了魏国铮为了夺冠不吝一切代价的求胜心，意志到“失败亦然一种奏凯”，当作弱势群体的裂缝东说念主士用朴实的行为为健全东说念主上了一堂精神发蒙课。影片展现了“原意麻花”打破模式化创作瓶颈，从猖獗笑剧步入更具生计实感、心灵心思的生计化笑剧的一次质的逶迤。
纵不雅现时笑剧创作生态，脱颖而出的优秀作品一样是超类型的，从推崇技法到主题挖掘一样在跨界交融中敞开新意，影视、综艺中活跃的新笑剧力量正是交融、拓展诸多妙技之“形”，并凝华着时期不雅照与念念考之“魂”的抽象卓越，由此由内而外地晋升创作水准与笑剧品性，保持笑剧艺术的革命活力。
（作家辞别为中国传媒大学戏剧影视学院老师、中国文艺驳倒家协会视听专委会通知长kaiyun官方网站，中国传媒大学戏剧影视学院博士生）