许多不雅众认为《年会弗成停！》的扫尾过于梦想化。正常打工东谈主在公司年会现场揭露真相，调侃职场不好意思德惯，职场里光是能作念到这小数就很难了，升职更是基本不可能发生的。

影片的导演和编剧董润年对这些商榷感到爽脆，他知谈本质生活中有太多无奈，勇气和抗争并不一定能换来圆满的结局，但内心那些磋商刚直与勇敢的火花能闪动一下，无意也鼓胀了。

况且，这是一部笑剧类型片，董润年认为，他事前与不雅众有了协议。「不雅众进来，是带着看一部笑剧的期待的，要是我到临了还让众人伤心，那才是叛逆了咱们之间的商定。」

可回忆起影片的创作经由，董润年又没想把它当成一部传统兴味上的笑剧来拍。「是结构性的笑剧，不雅众领有全知视角，通过东谈主物行动和逻辑上的错位来制造笑剧抛弃。因为不雅众知谈变装的自作机灵，能傲然睥睨地看到悉数东谈主物行动的经营，提前通晓他们要作念的傻事，以此来得到甘心。」

演员也没想用传统笑剧的上演模样来讲授变装。传统笑剧电影上演上的夸张都被甩掉了，变装被执法在本质的着实情境中，上演的收与放都有圭臬，与剧作上的「不格外挠不雅众胳肢窝」呼应。许多不雅众也提防到了这小数，惊喜于整部影片果然莫得一个「梗」和笑点来自于「屎尿屁」和对肉体颓势的簸弄。

这亦然《年会弗成停！》在笑剧类型上的改换，董润年相持这小数。因为不雅众的不雅影习惯发生变化了，短视频制造了太多密集的笑料，无形中拉高了不雅众笑点，「要是不雅众心爱1.5倍速不雅看，那不如我在节拍中就拍成1.5倍速的，尽可能不让不雅众跑神。」

在董润年看来，不雅众的口味摇身一变，独一不变的，就是对变化和清新感的需求。从《被光抓走的东谈主》到《年会弗成停！》，职业导演生计刚有两部作品见到不雅众，定性我方「是一个什么样的导演」为时过早，他时刻保持着好奇心，但愿每次都能作念不同类型和题材的影片，遥远有新的尝试，带给不雅众新的东西。

而在这些清新的变化里，保持不变的是，他想暖热和抒发那些「被侮辱与被挫伤的弱势的群体」，通过电影去探讨他们的复杂性。

「时候其实很坚苦的。」

董润年的2023年大部分时光都是在片场渡过，《年会弗成停！》在年头终了后，他又干涉到电视剧《不凑趣儿的勇气》的拍摄中，他以为很过瘾，每次终了后未免痛惜若失，早上睁开眼以后不知谈今天该干什么。「照旧但愿能加速我方的创作速率，然后多拍，抑制地拍，我以为对一个导演来说，抑制地拍下去可能是最紧要的事。」

《年会弗成停！》上映后，《新声Pro》（微信公众号ID：xinsheng-pro）与董润年进行了一次对话，以下是经整理后的导演自述。

董润年

年会是如何办成的

2017年，我有了作念一部职场笑剧的想法。因为发现「上班」其实是中国东谈主非常主流的生活模样，家东谈主、同学和一又友约聚，吐槽我方的共事和上级是不灭的话题，听众人讲那么多职场趣事，形描写色的「仙葩」，我在直观上认为这应该是创作上的「富矿」，有许多东西不错挖掘。

脚本断断续续地写了许多年，《被光抓走的东谈主》上映之前还在写。故事最早的版块是，一个年青的打工东谈主知谈我方在裁人名单上，想保住责任，决定报名年会，好好发扬、引起带领的意思，以此来保住责任。自后写着写着，发现我一直在不时地挖掘「年会」。

影片里大厂办个年会要花六千万，着实情况可能比这还贵，我倏得发现这些年许多事情都变了。小时候有新年联欢会，众人聚在一皆吃瓜子、上演节目，其乐融融；早年的春晚亦然，寰球东谈主民大联欢，一皆对等地享受甘心——年会其实是咱们期间变迁的一个缩影。

是以明确了以年会的变迁为陈迹，进行了背面几版脚本的修改。大鹏饰演的胡建林的工东谈主设定亦然相比靠后才细目的。我莫得刻意把这么一个传统的工场工东谈主算作与新期间互联网打工东谈主的对比，但这几年社会不雅念的冲撞尤为显着，我照旧但愿通过呈现不同态度的东谈主来不雅察纪录这个期间。从影片来看，传统价值不雅和力量对新顺序的冲击信服是有的，但在创作经由中我并莫得提前预设。

差未几在2021年9月，这一稿的雏形就定下来了，又改了一年，在2022年9月细目演员声势，11月开机拍摄。这一次的悉数这个词创作体验和之前照旧挺不相似的。

脚本层面，咱们作念了许多采访，创作来自于着实生活，而不是作者的自我抒发。不错说《被光抓走的东谈主》是我向内挖掘我方，而《年会弗成停！》是向外挖掘社会和他东谈主。在剧作上也偏向于团队作战，和统一编剧应萝佳一皆来商榷创作，还邀请了作者苏方和许多优秀的脱口秀创作者来作念体裁计议。诚然照旧我握管，但团队互助的体验很不相似。

众人各有特质和作风，在保留特色的基础上造成一个和谐的共鸣：这个故事不应该当笑剧来拍和演，每个东谈主物都有明确的戏剧任务，莫得谁是「用具东谈主」，应该作念一个结构性笑剧。有了这个共鸣，就有了和谐性。我最散逸的场地恰正是，在临了的呈现上看不出来何处是谁的创作，因为很和谐，你中有我，众人一皆保驾护航，临了拧成一个有机的举座，举座性越强，笑剧性反而也越强。

它不是一部偏文艺偏静态的电影，场景应该是更丰富的，东谈主物也更复杂，衰退的陈迹各自孤苦、临了又要交汇在一皆，是以需要把这些都和谐起来。拍摄经由照旧有许多挑战的，前期阶段是疫情管控最严格的，可能翌日要拍的景今天才得知弗成去拍了，只可临时调养，演员的行程也会受到影响；拍到中后期管控倏得放开，十天傍边的时候里，全组二百多个东谈主唯独五个东谈主没「阳」，许多东谈主都是扛着病痛来责任。

临了年会那场戏，正本咱们是经营用三天时候，悉数演员网络在一皆，加上八百多位环球演员，一皆完成这个复杂的重场戏，抛弃因为这些客不雅要素，经营全部打乱，不得不分两个阶段来拍，拍庄刚直和托马斯的戏时，胡建林和马杰克和董事长是不在的；这些东谈主在的时候，其他东谈主又不在。这种情况只可从头狡计拍摄有经营，用一些视野去引颈不雅众视角，充分哄骗电影裁剪魔术般的力量，临了剪出来把拍摄里的这些景色都诡秘当年。

而况这场年会上演相当于演唱会，咱们还要组织节目，改编歌曲。那首rap是咱们年青的计议唐一丹写的，直到拍摄过半咱们才一皆把这首歌改完，音乐照顾人郭斗之帮咱们作念编曲和演员声息教练；演员「阳」完之后唱这首歌，心跳能到一百五六高下，有一条拍完看回放，大鹏的右手在流血，因为他唱的时候嗅觉目下一黑，为了不我晕只可狠狠抠我方的手，抠出了一条口子。

当今回头看，众人确切是顶着一股劲儿去拍这部电影的，这股劲儿在镜头和举座呈现上都体现出来了，才让这部电影能更好。至于影片上映后能卖若干钱，这个不是我的专科领域不错辩论的事，我能作念的就是拍好，不亏负众人的付出。我对咱们的电影照旧有信心的，其他的都交给阛阓和不雅众了。

「新笑剧」

从最运行，咱们就想要作念一个很新的笑剧。

不雅众对国产笑剧有刚需，但咱们写完这脚本，在找演员的经由里发现，不雅众判辨中的笑剧演员好像就唯独固定的一群东谈主。他们天然很好，但咱们是不是不错给不雅众一些新模样、新惊喜？是以咱们找到了脱口秀和《一年一度笑剧大赛》的优秀演员们，因为「新笑剧」并不是文本和视听层面的新，演员和上演也要「新」。

一运行照实有些「头疼」，每个东谈主都有我方很特有的部分，弄不好就会显得凌乱无章，像大杂烩。我也提到，好在咱们有了「不应该当笑剧来拍和演」的共鸣，有了这个共鸣，每个东谈主都孝敬了我方的力量。

像庄刚直的饰演者王迅敦厚，他在开机前给我写了近万字的东谈主物小传，把变装悉数的东谈主生资格和他行动的动机、情绪状态都写得绝顶详备；大鹏和白客亦然，咱们都认为这应该是一个结构性笑剧，是以那些夸张的上演都被他们灭亡了；脱口秀演员亦然在演着实的东谈主，他们生活中是如何的，就何如演，不错比别东谈主夸张小数，但亦然按照本质逻辑的。

在这种「求同」之下，「存异」的部分其实就是尊重众人随心创作。比如白客饰演的马杰克第一次迎接胡建林入职，俩东谈主理手，在排演时白客作念了一个弯腰鞠躬的动作——诚然嘴上说着「从今天起您就是我的下属了」，但肢体上却是谦善的，大鹏速即「接招」，这种随心说明也配合得很好。

还有胡建林学习实行「如何作念带领」，庄达菲饰演的「起义」和马杰克在胡建林的「拓荒」下吵架，对于吵架内容脚本里并莫得写太多，当今呈现出来的都是演员在现场碰撞出来的；还有脱口秀演员们的笑剧陶冶和天禀，都有很好的说明，「梗」并不是传统笑剧片里常有的，但也让不雅众笑出声了。

演员和上演以外，「新」的点还在于文本。

最近几年我一直在念念考，中国不雅众心爱的类型是什么样的。咱们学电影、写类型片的时候，最早照旧以好莱坞三幕剧为模板结构，但中国不雅众的不雅赏习惯无意有些不相似，许多好莱坞大片，中国不雅众就是以为不顺眼，不心爱了，名气再大也不看，因为咱们有咱们我方的文化自信和审好意思。

是以在《年会弗成停！》里，我莫得刻意把它当笑剧来处理，而是从结构上去措置笑料的问题，欠亨过某个具体的段子来措置。诚然咱们也有一些「梗」，可是那些梗并不是刻意精致逗不雅众笑的，而是由东谈主物和情节带着自关联词然流出的，是镌脾琢肾的，弗成指望「梗」去措置问题。

中国的传统演义有章回体，戏曲有折子戏，四幕的结构，这是咱们传统文化里有的东西，我想摸索其中对当下电影创作有效的部分。比如电影的前半段，咱们其实是受了传统相声《青云直上》的启发，讲的是一个本不该出当今此的东谈主，什么都不懂，因为他的配景产生了许多扭曲，反而让他「屡建奇功」；胡建林、马杰克和「起义」这三个东谈主在团队里的这种单干，也模仿了相声里的《扒马褂》，一个东谈主是惹祸的，一个是挑刺的，另一个是要把这些事圆起来的，是相声里很经典的组合。

我耐久认为，当今的创作者应该从各个层面去尽量寻找认识、寻找养料来丰富我方的作品。传统好莱坞式的结构单单有那么一两招，对当今的不雅众是不够用的，咱们必须去改换、去实验，天然可能得胜，失败的概率也很大，可是弗成只保留一套当年的逻辑，拒却去尝试作念不相似的东西。

因为当今短视频对笑剧的冲击很大，到处都是搞笑的短视频，不雅众能够看到的段子数目是极大的，远远卓绝电影创作者，咱们在「段子」的创造身手上是没跟上不雅众的；另一方面，短视频段子把不雅众笑的阈值调得绝顶高，5秒不让不雅众笑，他们就划走了，何如让不雅众景观回电影院花10分钟看你铺垫一个段子呢？

是以悉数这个词拍摄作风上，咱们也很早定下来，包括裁剪，有许多音乐蒙太奇的段落，快速无数地给到不雅众信息。算作一个笑剧片，117分钟，纰漏有快要2300个镜头，镜头量相当大，因为咱们从一运行就但愿这是一个有极快节拍、极大信息量的电影。我我方时常看到众人在网上看剧都是1.5倍速，那我就给你平直拍个「1.5倍速的电影」。

在包装上咱们也用了当下时兴的「emoji」、对话框和PPT，其实都是想体现一种当下性，这部电影在好意思学上的追求就是当下性。一方面，是跟不雅众之间更好流通，不雅众更容易通过生活里他熟悉的元素来体会到故事，另外一方面，我也以为即即是营业类型片，它也有纪录期间的包袱。

我想要带给不雅众的也很浅显质朴，就是想让众人笑。因为濒临怯生生和任何咱们发怵的东西，无意都不错试着幽默化它，把它「懦夫化」，让我方不要再发怵。这亦然扫尾我作念了一个「敞开式」处理的原因，谁也不知谈他们升职后会遭受什么，董事长说的「让不该走的东谈主追想」，也并不知谈还有谁是「不该走的」，除了轨范件厂的工东谈主，还有谁追想了。

咱们毕竟是笑剧类型，我但愿不雅众离开电影院，心灵得到了推拿，能取得小数力量。不想要众人笑了半天，临了被「刀」了。我耐久认为类型片是和不雅众有协议的，不雅众带着看笑剧的期待进来，要是临了我让他们不得意了，就叛逆了这个「协议」。

有的不雅众以为扫尾「不本质」「太梦想化了」，我照旧挺欢畅的，因为无意以后众人在生活责任里遭受访佛的事情，还会猜测这个电影，猜测电影里有东谈主是勇敢了的，诚然本质里「我」可能不敢，但哪怕心里涟漪一下，内心阿谁刚直勇敢的火花闪动一下，都仍是很好了。

社会到底是什么样，其实是由悉数东谈主的共同遐想组成的。最多的东谈主遐想咱们的社会是什么样，它就会变成什么样。有好意思好的遐想，众人就会一皆往阿谁主见极力。一部电影的力量很浅薄，但我但愿不雅众看完后，哪怕是作念了个梦，也能得到劝慰，能去遐想一个更好的社会。

不想被界说的导演

《被光抓走的东谈主》是我的第一部导演作品，其时候许多东西拍出来剪出来什么样，我并不是齐备有把持的。《年会弗成停！》拍完，我又拍了电视剧《不凑趣儿的勇气》，举座作念下来会很显着嗅觉到更有信心了，时候层面的问题也更驾轻就熟了。

比如写的时候，我可能就会判断哪些是能拍出来的、哪些是拍不泄露，这个东西拍出来会有什么抛弃，拍得起照旧拍不起，脚本的遐想与拍摄骨子的关系等等，都越来越泄露了。非常是这一次，我以为我作念到了《年会弗成停！》与我领先头脑里的画面和遐想是基本一致的，这对我来说挺紧要的，我成绩了创作上的信心。

导演信服是要不绝作念的，我但愿我方每一部都别重迭，每一部都老到一个新的类型，后边可能会想拍科幻片。我也不算年青导演了，四十多岁了，导演生计的时候是有限的，又写又拍，产量注定不会非常高，是以要用三五年作念一部电影的话，照旧但愿不错在有限的创作生计里尽量尝试不同的东西。

这种想法基本是从最早学电影就定下来了，因为我好奇心相比强，看的书和电影也都相比杂，心爱研究不同的事情。不雅众亦然这么的。站在不雅众的角度去念念考，可能独一不变的就是「遥远需要变化」，遥远想要看清新的东西。创作也该解雇这小数。

可能这一次不雅众终于对我有判辨了，以为我是笑剧导演，抛弃下次我又拍了别的，不雅众会产生迷濛。天然是有这种风险，可是作念什么都是有风险的——创作最佳玩的场地就在于，每一次都是从零运行，是一场全新的冒险。我很心爱库布里克，他导演生计的作品每一部都不相似，不雅众遥远不知谈他下一部会作念什么，我但愿能向他学习。

刚拍了两部电影，莫得必要总结我方。每一部作品我都很享受经由，悉数这个词2023年基本上有泰半时候我都在拍摄，在片场让我以为很过瘾，白日和各部门调换、跟演员交流，拍出一个又一个镜头来，我以为我仍是习惯了这种生活。每次终了，悉数这个词东谈主像散了架相似，痛惜若失，早上睁开眼以后不知谈今天该要干什么。

是以我但愿我方能够加速脚本创作的速率，然后抑制地拍，最近这几年我非常瞻仰和可贵张艺谋导演，每年都能那么高产，我以为对导演来说，抑制地拍下去可能是最紧要的。

我不但愿我方成为一个类型的品牌，但愿能淡化我方在作品里的存在，这么我才不错更解放。诚然想要尝试不同类型，但好像有一些主题是相似的，我照旧心爱抒发那些被侮辱与被挫伤的弱势的群体的，探讨他们的复杂性。